追悼クインシー・ジョーンズ
「米音楽界最大の巨星がこの世を去った」
三塚博（ポピュラー）
クインシー・ジョーンズが１１月３日、膵臓がんのためロサンゼルスの自宅で亡くなった。91歳だった。
２０世紀後半からのブラック・ミュージック、ポピュラー・ミュージックのど真ん中を歩き、米音楽シーンに燦然と輝く数えきれないほどの功績を残した。差別、貧困、暴力、恵まれない家庭環境の中から音楽に光明を見出し、決して順風とは言い難い音楽人生を送りながらも数々の金字塔を打ち立てたことは世界中の音楽ファンの誰もが知るところだ。
演奏家、作曲家、編曲家としての恵まれた才能は10代の頃から評価されてきた。’５０年代はカウント・ベイシー、ディジー・ガレスピー、ビリー・ホリディ、ダイナ・ワシントン、サラ・ヴォーンといったジャズ・ジャイアンツたちとの交流を通してプレイヤーとしての地位を確立する一方で多くの編曲を提供し名盤を世に送り出している。クリフォード・ブラウンとの交友関係から生まれた「ヘレン・メリル・ウィズ・クリフォード・ブラウン」は今なお日本の音楽ファンに愛される一枚だ。自らの名を冠した「私の考えるジャズ」「ソウル・ボサノヴァ」など実力派ミュージシャンを集めたビッグ・バンド作品は後世に残るリーダー・アルバムだ。フランク・シナトラとカウント・ベイシーの共演による「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」はクインシーが編曲・指揮することで完成した作品で誰もが一度はどこかで耳にしている印象深い楽曲に仕上がっている。
プロデューサーとしての手腕も見事で’６３年にはポップス・フィールドでレスリー・ゴーアの「涙のバースデイ・パーティ」を全米NO.1に導いた。
１９６４年にはマーキュリー・レコードの副社長に抜擢された。それもブラック・ミュージック部門ということではなく全カタログを管理下に置く重役としてである。米大手レコード会社の要職についた初の黒人であった。
映画音楽にもその才能が生かされ、「夜の大捜査線」「ゲッタウェイ」のサウンドトラックが評判を呼んだ。１９７８年の映画「ウィズ」の音楽監督を務めた時に出会ったのがマイケル・ジャクソンだった。クインシーがかつて仕事をしてきたエラ・フィッツジェラルド、サラ・ヴォーン、ダイナ・ワシントン、フランク・シナトラ、レイ・チャールズなどと同じ特性がマイケルにはあることを見抜いたという。そして生まれたのがマイケル・ジャクソンの通算５作目となるアルバム「オフ・ザ・ウォール」だった。それが「スリラー」へと繋がっていくのである。前者が１,０００万枚、後者が５,０００万枚売れたというからまさしく米音楽史に残る快挙と言っていいだろう。
クインシーのプロデューサー手腕はさらに発揮される。１９８５年の「ウィ・アー・ザ・ワールド」だ。マイケル・ジャクソンとライオネル・リッチーを双頭としたアフリカ救済のキャンペーン・ソングの制作だ。米国のトップ・スター46人のコラボレーションによるレコーディングなどよほどの手腕、アーティストからの尊敬がなくてはできることではない。
自身の作品では「愛のコリーダ」（１９８１年）が傑出した作品となった。空前のディスコ・ブームを背景として生まれたアルバムで日本でも大いにヒットして盛り上がったのが記憶に新しい。
１９７３年以来グラミー賞において４１部門で栄光に輝いている。まさに米音楽界の超巨星だ。
クインシーが生涯の友と呼ぶ２歳年上のレイ・チャールズに１４歳で出会い、二人で語り合い描いた大きな夢は間違いなく実現した。
「“Ｑ”印のアルバムはいい音が保証されていた」
小原由夫（オーディオ）
私がクインシー・ジョーンズの名前を意識するようになったのは、高校生時分にフュージョンを聴き始め、ザ・ブラザース・ジョンソンの一連のアルバムにおけるプロデュースぶりに感心した頃。弟のルイス・ジョンソンが繰り出す“サンダー・サム”によるスラッピング・ベース（いわゆるチョッパー・ベース）の強烈なビートを機に、以来“Ｑ”印のアルバムの音のよさを意識し始めたのだった。後に「愛のコリーダ」の爆発的ヒットや、マイケル・ジャクソンを育て上げたことは周知の通り。「オフ・ザ・ウォール」や「スリラー」、「BAD」において、クインシーの片腕的存在の録音エンジニア、ブルース・スウェデンによる分厚くてゴージャスな“サウンド・タペストリー”は、オーディオ専門誌の優秀録音評を当時賑わせたものである（特に「オフ・ザ・ウォール」収録のLP/A面ラストの「ゲット・オン・ザ・フロアー」におけるルイスのベースソロは圧巻）。
考えてみれば、ジャズを齧り始めた頃に定番ヴォーカル作品として買い揃えた「ヘレン・メリル・ウィズ・クリフォード・ブラウン」も、「シナトラ・ライヴ・アット・サンズ」も、プロデュースはクインシー。知らず知らずのうちに彼の仕事ぶりを耳にしてきたことになるし、レコード棚の一角を“Produced by Quincy Jones”盤が占めるようになってきた。あのジョージ・ベンソンをして、ジャズギタリストから“ブラコン系ヴォーカリスト”に祭り上げたのも、クインシーの大仕事だったといって過言でない（アルバム「ギブ・ミー・ザ・ナイト」のディスコ・サウンドも、これまた音質抜群！）。
この他、78年リリースの「Sounds…And Stuff Like That」や、クインシー・ミュージ ックの集大成といっていい89年の「Back on The Block」も、濃密かつダイナミックなサ ウンドで思い入れも一入だ。
クインシーの音楽を聴いてオーディオ的魅力と感じるのは、リズム／ビートのピッチの確かさに伴う低音域の安定だ。前述のルイスの他にも、アンソニー・ジャクソン（ベース）やジョン・ロビンソン（ドラムス）といった腕っこきのミュージシャンを当用、ローエンドの充実ぶりは流石という印象。また、アレンジの重厚さとアンサンブルの緻密さも、例えばアナログ再生系の分解能等、送り出し機器の情報量やダイナミックレンジの再現力のチェックに好適なのである。
