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| 「ミス・オブ・ザ・ハート/サハラ・スミス」（ビクターエンタテインメント/VICP-64939） アメリカの音楽界ってすごいところですな、こんな21歳が出て来るとは。この彼女に惚れ込んで「ここ何年もの間で会った中でも最高」だの「世界は彼女のような若いアーティストを望んでいる」など飛び切りの賛辞を贈りスーパーバイザーを引き受けたのが大御所プロデューサーのT・ボーン・バーネット。彼の眼力もすごい。とはいえこの子が歌っているのを目の当たりにしたら私でも名刺を手に近寄って「もうどこかと契約してるの？」ってなりそうですが。しかもこのルックスだし♪例はあれですが'ロックなノラ・ジョーンズ'といった趣もあるような。さぁ聴いてもらいましょか、興味が湧いて来たでしょ？国内リリースは3月16日！（上柴 とおる） |
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｢Chicago Blues: A Living History - The (R)evolution Continues/V.A.」（BSMF RECORDS/BSMF2207） |
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｢ビタースウィート/ワークシャイ」（インペリアル/TECI-25638） |
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「コラボレーションズ/ラヴィ・シャンカール&ジョージ・ハリスン」（ワーナーミュージック・ジャパン/WPZR-30383〜86） ジョージ・ハリスンがプロデュースしたラヴィ・シャンカール作品を集めた美しいボックス・セット。ジョージのシタールの師匠としてロック・ファンにも知られるラヴィはビートルズのアップル・レコーズに２作を残しているが、ここに収録されたのはその後ジョージが興したダーク・ホース・レコーズ時代のアルバム、『シャンカール・ファミリー＆フレンズ』（74年）と、『ミュージック・フェスティヴァル・フロム・インディア』（76年）、そして97年にEMIのエンジェルからリリースされた『チャンツ・オブ・インディア』である。すごいのは、ダーク・ホース移籍を記念して74年９月24日にロンドンのロイヤル・アルバート・ホールで行われたコンサートの模様を収録した約１時間のDVD。こんな映像が残っていたのは驚きだが、ヴォーカル・ナンバーもまじえたシャンカール楽団の素晴らしい演奏が伝えるインド音楽の奥深さに、思わずため息が出る。（和久井 光司） |
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「RARITIES/BOBBY VEE」（EMI-50999 9 07206 2 8） ＊輸入盤 'Rare Unreleased Gems From The Capitol Vault 1959-2002'というマニアックな 内容の2枚組(全61曲！)がお手頃な価格で購入出来るのだから熱心なファンならずとも思わず身を乗り出してしまうかと（私がそうです。。。）。未発表曲、限定発売曲、初のステレオ版などなど'蔵出し'音源の大全集♪「いったいどんだけ録音させときながら。。。」と半ば呆れ？ながら聴いていたら「こんなええ曲を埋もれさせとったんか！」と当時のレーベルLiberty(Capitol系列)への不信感が頭をもたげて来るほどに内容がGood♪10ージに及ぶ詳細なデータも含む丁寧な解説書もお得感大。何とアルバムのEx-Producerが当のボビー・ヴィー本人！あかん、これがきっかけで熱心なファンになってしまいそう。。。(上柴 とおる） |
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「7000万年の岩（The Rock)/MASAKI」（ドゥールー・レコーズ/DLCD-1004） オーストラリア育ちで現在日本で活躍しているヴァイオリニスト/作曲家MASAKIの第4作は、クラシカルな響きで始まるが、相変わらずいいメロディーで爽やかだ。彼の曲はどれも物語があり、独自の発想に細やかな観察が加わり、一曲一曲の解説を読むと更に味わいが増す。今回は「”今をどう生きるか”ということをテーマに考えて作った曲を集めた」という。心暖まる「最後のプレゼント」、跳ねるような愛らしい佳曲「ぼくと犬とねずみのポルカ」ほか、真面目で優しい人柄をにじませている。（鈴木 道子） 今最も期待されるヴァイオリニスト兼コンポーザー/MASAKIの4作目となるアルバム『7000万年の岩（The Rock）』が届いた。「今をどう生きるか」をテーマに、人・自然・宇宙に対する思いを込めて作り上げた力作である。タイトルの「7000万年の岩」は、勿論オーストラリアにある世界で2番目に大きな一枚岩エアーズ・ロックであり、そのエアーズ・ロックの歴史と自分の人生を照らし合わせ音楽で表現したスケールの大きな曲である。この他にも、MASAKIの日常や人生観を表現したバラエティに富んだ楽曲が並ぶ。気の合った仲間との録音は、演奏もアレンジも音質も素晴らしい作品に仕上がり、常に前向きで真面目なMASAKIの姿勢に心打たれる。（上田 和秀） |
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「グレイトフル・デッドを聴きながら/橋本美香」（アイドル・ジャパン・レコード/IJRM-0053） 橋本美香は1995年にユニークなアイドルグループ制服向上委員会のメンバーとして歌手デビューした。その後2000年にソロ、さらに女性二人組グループTHE DUETとしてもCDを発表している。そんな彼女が10年ぶりに2作目のソロ・アルバムを発表した。ここにはロック、フォーク、カントリー、ポップなどジャンルにこだわらない様々な15曲が収められている。可憐な少女から、力強くメッセージを歌う大人の歌手まで、不思議な魅力を感じる内容だ。日本語でカヴァーしたディランの２作品がボーナス・トラックとして隠されている。聴き逃さないように。（菅野 ヘッケル） |
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｢MAMBO LEGENDS ORCHESTRA/WATCH OUT ! TEN CUIDAO! 」(Mambo Legends)＊輸入盤 マンボ・レジェンズ・オーケストラの記念すべき１stアルバム。ジョン・ロドリゲス(perc)、ホセ・マデラ(perc)、ミッチ・フローマン(ts)をリーダーとするラテン・ビッグ・バンド。3人はいずれもティト・プエンテ楽団で長年重要な役割を担ってきたミュージシャンたちだ。ブラス・セクションの厚みといい、ぐいぐいと引き込んでいくヴォーカルのノリといい、黄金期を髣髴とさせてくれる。マンボにこだわったコンセプトがアルバム全体を引き締め、際立たせている。全16曲を収録した2枚組。「バードランド」をカヴァーしているが、これも一聴に値する。SOBを本拠地に活動しているようだが、NYラテン音楽シーンに一石を投じる新たなグループであることに間違いあるまい。（三塚 博） |
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｢ロン・カーター・グレイト・ビッグ・バンド/ロン・カーター」（EMIミュージック・ジャパン/TOCJ-68092） ベース奏者ロン・カーター初のビッグ・バンド・アルバムである。ぼくはコンボのロンはあまり好きではないのだが、ここビッグ・バンドは気に入った。彼のベースもビッグ・バンドのところどころにフィーチュアされるくらいで、ちょうどいいのである。選曲がまた気に入った。ジャズメンが書いたジャズ・オリジナルの名曲が選ばれているが、「キャラバン」「コン・アルマ」サイ・オリヴァーの「オーパス１」「セントルイス・ブルース」「フット・プリンツ」「ゴールデン・ストライカー」と新旧取りまぜているが、編曲は白人でユダヤ人のボブ・フリードマン。写真で見ると、相当年のようだが、編曲は若々しくて力強く、ソロと合奏のバランスもいい。ジェリー・ドジオン、スティーブ・ウィルソン、スコット・ロビンスン（sax）、ジェイソン・ジャクソン、スティーブ・デイビス（tb）、マルグルー・ミラー（p）、ルイス・ナッシュ（ds）ら名手が参加している。（岩浪 洋三） 音がいい！レコーディング・エンジニアのジム・アンダーソンの録音/ミックス技術が素晴らしいものであるのも当然であるが、各ミュージシャンの技量の高さの空気感がひしひしと伝わってくる。ロン・カーターは今までソロ・プレイヤーとしての感が強かったが、本作では、徹底的にビック・バンド・アンサンブルの中で見事なベース・プレイを展開。かといって、要所要所でキラリと光るソロ・ベース・プレイは想像を絶するものだ。アレンジャー/音楽監督のボブ・フリードマンとロンとの見事な仕事ぶりがうかがえる。ライナーに書かれているように、『スモール・コンボのようなビック・バンド』を見事に実現させている。この最も難しいコンセプトを実現できるのは、まさしく21世紀最後の巨人、ロン・カーターしかいないのだろう。 モダン・ビック・バンドを更に発展させた“21世紀型モダン・ビック・バンド・ジャズ”の回答が、このアルバムではないだろうか。（各務 芳孝） |
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「ライク・ア・ラバー/ニッキ・パロット＆ケン・ペプロフスキー」（ヴィーナスレコード/VHCD-1050） ベースの弾き歌いニッキ・パロットとテナー、クラリネット奏者ケン・ペプロフスキーとのデュオだが、ニッキはますます歌がうまくなってきた。またデュオなので、ベース・ソロもたっぷり聴かせてくれる。ケンはスケールの大きなテナーで、よく歌っているし、女性歌手にテナーはサウンド的にもよく合うのだ。また、彼のクラリネットはクリアーでちょっとクール。温かいトーンのテナーとのコントラストも聴きものだ。ニッキの選曲はいつも興味ぶかい。「ブルー・ムーン」「ヘイ・ゼア・」「スウェイ」「夢みる頃を過ぎても」、ビートルズの「ヒア・ゼア・アンド・エブリホウェア」など、どの歌も個性的なアプローチで新鮮な歌を聴かせてくれる。（岩浪 洋三） |
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「セシル/セシル・マクロリン・サルヴァント」（AGATE/AGIP3504） セシル・マクロリン・サルヴァントは、2010年のセロニアス・モンク・インタ—ナショナル・ジャズ・ヴォーカリスト・コンペティションで優勝した新星。フランス人の母、ハイチ人の父を持つ21歳。このデビュー・アルバムでは、ピアノ・トリオにクラリネット、テナー、ギターの入る伴奏でスタンダードを中心に、ジジ・グライスの「Social Call」やベッシ—・スミスのブルース「Frosty Morning Blues」等も交えて12曲を歌っている。流石にコンテスト優勝者らしい素晴らしい歌手だ。落ち着きのある聴き手を包み込むような感じを与える歌は、すでに将来の大物の片鱗さえ見せる。注目したい歌手だ。（高田 敬三） |
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「メゾフォルテ」1月15日 Billboard Live TOKYO |
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「アール・クルー」 1月26日 Blue Note TOKYO 1979年にリリースされたジョージ・ベンソンとの競演作『ワン・オン・ワン』以来、ずっと気になるギタリストだったのだが、ライヴを聴く機会が無くこの日が初めて。フュージョンをガット・ギターで演奏するスタイルは30年以上変わっていない。1987年の『コラボレーション』からの「ブラジリアン・ストンプ」でスタート、最新作『スパイス・オブ・ライフ』の「オーシャン・ブルー」へと進んでいった。演奏された11曲はおなじみの曲から最新作までが網羅、オーディエンスを喜ばせた。今回はソロではなくグループとしての構成で、メンバーそれぞれのパートもたっぷり用意されていた。その中でもネルソン・ランジェールが吹いたハイ・トーンのピッコロと美しい音色の口笛に驚かされた。穏やかに、時には激しく響くガット・ギターの音色。想像していて以上に優しく、研ぎ澄まされていた。時代を超えた音楽がここにあった。（鈴木 修一） 写真：山路ゆか |
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「ジャニス・イアン」 1月27日 Billboard LIVE TOKYO 懐かしい思いに浸りたくて出かけていったが、想像を超えた素敵なライヴだった。 女性らしく花がいくつも飾られた、ステージに女性ギタリストと2人だけで登場。 ジャニスは前半ギターを、後半ピアノを演奏した。デビューから40年を超えるキャリアを持つが、そのすべてが彼女の今に凝縮しているように思えた。声量豊かで語りかけるような歌声。聴く者の琴線に触れてくる。そして達者なギター・プレイにも驚かされた。「恋は盲目」「ウイル・ユー・ダンス」「17歳の頃」、そして「我が心のジェシー」とヒット曲が次々に登場。隣の女性はハンカチを取り出し涙をぬぐった。客席では目を閉じ、彼女の歌声に合わせ身体を静かにゆらすオーディエンスが多くいた。音楽に癒されるとは、こんな感覚なのだと知らされた。本当に素晴らしいライヴであった。 ジャニスの作品がCMやドラマの主題歌などによく使われる理由が改めて理解出来た。（鈴木 修一) |
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「ビル・フリゼール」 1月27日 COTTON CLUB ビル・フリゼール、ロン・カーター、ポール・モチアンは一緒に、ここ10年近くニューヨーク・エリアのライヴ活動を繰り広げている（CDも1枚ある）。しかしモチアンは飛行機に乗れないので、この日本公演ではジョーイ・バロンがドラムスを叩いた。もっともビル〜ロン〜ジョーイの3人はジョーイのリーダー作で顔を合わせたこともあり、ジョーイは80年代後半から90年代初頭にかけてビルのバンドにいたから、この来日は一種のリユニオンといえなくもない。セロニアス・モンク作「ミステリオーソ」から始まり、途中ロンの「リトル･ワルツ」や、古いスタンダード･ナンバーの「ティー・フォー・トゥー」などを挟む構成。最年長にして日本で圧倒的に人気のあるロンに気を使ったのか、曲によってはフリゼールが完全に“従”の立場になっていた印象を受けたのは僕だけか。しかしそんな不満も一旦ビルのソロに入ると消し飛ぶ。ジョーイも的確なプレイで名脇役ぶりを発揮していた。（原田 和典） 写真提供：COTTON CLUB 写真：米田泰久 |
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「SOIL &“PIMP”SESSIONS」 1月30日 Billboard Live TOKYO 元晴のサックスが炸裂しSOIL &“PIMP”SESSIONSによる、飛びっきりファンキーな仮想空間「Stoned Pirates Radio Show」の幕開けを告げる。ダブゾンビの力強いトランペットが響き渡り、丈吉のピアノと秋田ゴールドマンのウッド・ベースがたたみかける様に加わり、みどりんのドラムが強烈なビートを叩きこみ、「アイ・ビリーブ・イン・ミラクル」が始まる。ヒップ・ホップにアレンジされた「ゴッド・ファーザー 愛のテーマ」をバックに、アジテイターの社長が、「今日は2037年1月30日心の底から音楽を楽しもう！」と観客を鼓舞し、エジプトのデモのニュースを読みながら、幸せな未来を願う姿に、音楽の持つパワーを感じる。この日のハイライトは、二人のトロンボーン奏者をサポートに加え、パーフェクトに計算尽くされたアレンジで観客を圧倒したマイケル・ジャクソンの「ビート・イット」だ。唯単にノリが良い、演奏が上手いと言うだけでなく、本当に観客を楽しませる術を心得たバンドそれがSOIL &“PIMP”SESSIONSだ。（上田 和秀） |
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「チャカ・カーン」 2月3日 Billboard LIVE TOKYO “パワフル”“ダイナマイト”などの形容詞で呼ばれ続けている≪R&Bの女王≫が迫力のライヴを展開。90分間、15曲は本当に濃密な時間だった。「ヘイ・ビッグ・スペンダー」を歌いながら登場すると客席は総立ち。「アイ・フィール・フォー・ユー」「恋のハプニング」等なじみのナンバーが続く。歌うようなMCから自然に歌へと繋がっていくスマートなステージング。圧倒的な声量と歌唱力に脱帽。途中何度も若いコーラスの女性に挑むようにシャウトする。コーラスも負けずに応じるが勝負にならない。パワーだけでなく、スローでの聴かせるテクニックも見事、１曲の中でも巧みに使い分けていく。アンコール前の15分間は、凄まじかった。これでもかとばかりに音を浴びせかけてくる。完全にKOされてしまった。アンコールはもちろん「アイム・エヴリィ・ウーマン」。（鈴木 修一） |
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「ティファニー＆フレンズ」 2月4日 COTTON CLUB ティファニーは日本をベースに活躍中のアメリカ人女性ジャズ・シンガー。今回の公演はジャズ・スタンダードとポップスの名曲をそれぞれに収めた2枚組の新作『Ruby & Sapphire』のリリースに因んだもので、曲目も殆どがそこからのものだ。元々実力派シンガーとして歌唱力には定評があるところだが、中でも「A列車で行こう」等、小気味良いテンポで歌うスウィンギーなジャズ・ナンバーは聴き応え十分。バラードでは多少ばらつきがあったものの、アンコールで歌った「ローズ」はしっとりと丁寧に歌い上げ、聴衆を魅了した。ベテラン・ドラマーのジミー・スミス、ピアノの野本晴美等、バックの演奏者達もさり気なく彼女を盛りたて、なごやかな一体感を醸し出す。これからのジャズ・ヴォーカル界を担う若手のひとりとして大きな期待をかけたくなる、そんなステージだった。（滝上 よう子） |
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「谷中秀治グループ featuring ゼイン・マッセイ」 2月5日 新大久保サムデイ |
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「Orquesta de La Luz/日本ラテン化計画2011」 2月6日 COTTON CLUB |
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「ホーヴァール･ステューベ・カルテット」 2月6日 TOKYO TUC |
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「源川瑠々子」 2月10日 メゾン・ブランシュ |
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「喜多村次郎 ＆ 沖津久幸 LIVE」2月12日 原宿クロコダイル |
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「ラリー・カールトン」 |
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「ハクエイ・キム“トライソニーク”」 |
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「ジョニー・ウィンター JOHNNY WINTER JAPAN TOUR 2011」 |
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「杏里 〜 ANRI LIVE TOUR 2011 Heart to Heart」 |
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「レオン・ラッセル」 |
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「リチャード・トンプソン」 |
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「日向由子 2011スプリングLIVE〜CANZONI D'AMORE PER TE〜」 |
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「ロバート・ランドルフ & ファミリー・バンド」 |
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「カーラ・ボノフ ＆ J.D.サウザー」 |
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「サラ・バレリス /JAPAN TOUR 2011」 |
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「TAKE 6 JAPAN TOUR」 |
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「ナイト・レンジャー /JAPAN TOUR 2011」 |